11.關(guān)于音高，正確的是( )。

A.音高取決于發(fā)音體振動頻率的快慢，物體振動的快慢由發(fā)音體的形狀決定

B.音高取決于發(fā)音體振動幅度的大小，幅度越大則音高越高，反之則越低

C.音高取決于發(fā)音時物體振動持續(xù)時間的長短，發(fā)音體振動時間越長，則音高越高，否則就越低

D.音高取決于發(fā)音時的音波的形狀，波形不同，音高就不同，音高是聲音的本質(zhì)特征。

【答案】A

【解析】音高指人們對聲音高低的感知，與聲帶振動所產(chǎn)生的基本頻率相關(guān)，A正確。B項應(yīng)是音強，音強指聲音的強弱，它與聲波的振幅有關(guān)。C項應(yīng)是音長，音長指聲音的長短，取決于發(fā)音體振動的持續(xù)時間的長短。D項應(yīng)是音質(zhì)，音質(zhì)指聲音的本質(zhì)或特色，是一個聲音區(qū)別于其他聲音的個性、特點。故本題選A。

12.漢代新體賦正式形成的第一篇標志性作品是( )。

A.賈誼《吊屈原賦》

B.司馬相如《子虛賦》

C.枚乘《七發(fā)》

D.張衡《歸田賦》

【答案】C

【解析】漢賦有騷體賦、漢大賦和抒情小賦之分。漢初以騷體賦為主，賈誼是騷體賦的代表作家，如《吊屈原賦》。在體制上沿襲楚騷句式，形式整齊，富有抒情色彩。枚乘的《七發(fā)》則標志著新體賦——漢賦體制的正式形成，韻散結(jié)合，筆墨鋪張，辭藻繁復，在賦的發(fā)展史上有重要地位。司馬相如的作品標志著新賦體的最高成就。東漢張衡的《歸田賦》開創(chuàng)了抒情小賦的先河。故本題選C。

13.杜甫詩歌的主要風格是( )。

A.沉郁頓挫

B.豪放飄逸

C.幽冷綺麗

D.自然清雅

【答案】A

【解析】杜甫的詩歌在語言上，普遍認為具有“沉郁頓挫"的特點，其詩歌風格的形成，與其恪守的儒家思想有著密切關(guān)系。安史之亂爆發(fā)，國運衰微，加之仕途不濟命途多舛，因而杜詩對意象選擇的個性化，是杜詩語言的基礎(chǔ)。常在杜詩中出現(xiàn)的意象，例如古塞、秋云、猿嘯、殘炬、急峽、危城、孤舟、落花、落日等自然景觀，以及織女、老婦、老農(nóng)、靜婦等普通百姓，還有官更、將軍、惡少等權(quán)貴勢力，都表現(xiàn)了杜甫對"中興濟世的熱切，對滑亂乾坤的指斥，對橫行霸道的憤慨，對漂泊流離的悲傷，對生靈涂炭的悲憫，對物力衰竭的惋惜，對博施濟眾的贊美"，而正是這些沉重情感的表達，使得杜詩的語言趨于"沉郁頓挫。故本題選A。

14.小說( )沖破了傳統(tǒng)手法，大膽采用了現(xiàn)實主義與象征主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，形成了獨特的藝術(shù)效果。

A.《藥》

B.《祝福》

C.《故鄉(xiāng)》

D.《狂人日記》

【答案】D

【解析】《狂人日記》既采用現(xiàn)實主義的方法，寫出了一個真實的活生生的迫害狂患者;又吸取和采用了象征主義的方法和象征、暗示、雙關(guān)等手法，借以架設(shè)起溝通瘋話與真理、癲狂和清醒的反封建戰(zhàn)士的橋梁?，F(xiàn)實主義和象征主義水乳交融的結(jié)合，可以說是最主要的藝術(shù)特色，顯示出作家在藝術(shù)上的獨創(chuàng)性和高超的技巧。故本題選D。

15.后現(xiàn)代主成就突出，主要有存在主義文學、荒誕派戲劇、黑色幽默、魔幻現(xiàn)實主義等。其中，荒誕派戲劇作家貝克特的代表作品是( )。

A.《犀?！?/p>

B.《椅子》

C.《禿頭歌女》

D.《等待戈多》

【答案】D

【解析】塞繆爾·貝克特是愛爾蘭作家，創(chuàng)作的領(lǐng)域主要有戲劇、小說和詩歌，尤以戲劇成就最高。他是荒誕派戲劇的重要代表人物。1969年，他因“以一種新的小說與戲劇的形式，以崇高的藝術(shù)表現(xiàn)人類的苦惱”而獲得諾貝爾文學獎。其代表作品是《等待戈多》。故本題選D。

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